El final. Comenzando en artículos Visita al conde Sheremetev en Kuskovo, Kuskovo: un palacio con parterre e invernaderos
Pabellones al lado del parque
Un diseño claro y geométricamente equilibrado del parque regular conectaba y se oponían pabellones y otras pequeñas formas arquitectónicas entre sí. El parterre ocupa una posición central en el parque, estando delimitado por el sur por el Palacio, por el norte - por invernaderos, y por los lados - por los muros de los bosques. Ahora tenemos que explorar las partes laterales del parque regular, atrayendo una sombra y un callejón recto. Al oeste del parterre se encontraban las casas holandesas y suizas, el Hermitage, el picadero, columpios, tiovivos y áreas de juego para rondas y bolos, incluso a la izquierda había casas para el patio.
Toda la parte occidental del parque parecía estar dedicada a las alegrías domésticas sin pretensiones, la comodidad y la soledad, mientras que la parte oriental estaba dedicada a las artes y los placeres sociales. La parte oriental albergaba la Gruta, el Menagerie, la Casa Italiana, el Teatro del Aire, el Trellis Arbor y el Belvedere. Al final del parque regular estaba el quiosco turco, que albergaba el Teatro Maly.
En ambas partes del parque regular, este y oeste, nos esperan callejones sombreados, formados por los muros de los bosques. ¿Qué esconden las paredes de los bosques a los ojos de los visitantes? ¿Prados vacíos, dependencias o simplemente maleza descuidada? ¡No no! Cada uno de los numerosos bosques fue plantado con algún tipo de cultivos de hortalizas o frutas y bayas. Ahora están tratando de revivir esta tradición. Una cosecha abundante, calculada por carros, fue suficiente no solo para la generosa mesa de los Sheremetev, sino también para la venta. Es cierto que los ingresos de la propiedad aún no cubrían los costos de entretenimiento.
Las plantas plantadas en el parque regular fueron cuidadosamente seleccionadas por especies, decoratividad, tamaño, color de las hojas y tiempo de floración. Los árboles y arbustos se cortaron según la forma que les dio el arquitecto, observando la identidad de sus tamaños, para que los árboles y los bosques fueran iguales, como bolas de billar.
Por cierto, en Kuskovo, varios árboles frente a los bosques se cortaron exactamente en forma de bolas, ubicadas a la misma distancia entre sí. El límite del parque regular estaba marcado por todos lados por el Canal Obvodny y una muralla con árboles que crecían en él.
Entonces, volvimos nuevamente al puente levadizo, a través del cual nuestro carruaje ingresó recientemente al patio delantero. A nuestra izquierda está la parte occidental del parque con las casas holandesas y suizas, el pabellón del Hermitage y la arena ahora perdida.
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El puente levadizo cruzó el canal entre los estanques del Gran Palacio y Gollandskiy, de modo que la casa holandesa a orillas del estanque del mismo nombre fue la primera en recibir la atención de los invitados. Construida en ladrillo rojo, con un techo empinado, se refleja en las aguas de un pequeño estanque. Esta casa fue erigida en 1749 y encarnó las ideas de la gente del siglo XVIII. sobre la vida de los burgueses holandeses, siendo al mismo tiempo una imitación del estilo de las residencias de Peter. En 1751, se dispuso un jardín en la casa holandesa, se cavó un estanque y se colocaron dos miradores en sus orillas, reproduciendo el hacinamiento de las ciudades holandesas. Para reproducir los estrechos edificios de las ciudades holandesas, las orillas del estanque fueron ocupadas por dos pabellones: un pilar construido en el orden toscano ("Galería Toscana") - en la orilla este, y un pabellón chino de dos pisos, o " Pagodenburg ", como lo llamaban sus propietarios, con característicos techos - pagodas decoradas con campanas - en la ribera occidental. En el pabellón chino se exhibieron maravillas orientales, un lugar especial entre ellas lo ocupaba la fina porcelana translúcida, valorada por su peso en oro. El estanque estaba habitado por carpas, acostumbradas a nadar hacia el asistente en busca de comida con el sonido de una campana. En el jardín cercano a la casa había un jardín de flores con tulipanes y jacintos y un pequeño huerto con repollo y espárragos.Ahora, el lugar que les corresponde a estos "típicos holandeses" lo ocupan las begonias de jardín y las caléndulas de bajo crecimiento. El jardín en sí estaba "vallado con un jardín de piedra con una celosía de hierro". Este conjunto recibió a los huéspedes que llegaban por la carretera principal en dirección a Perovo.
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Las paredes de las habitaciones de la Casa Holandesa, decoradas con azulejos, el techo con vigas de roble, muchos puertos deportivos del siglo XVIII. pinceles de artistas holandeses e ingleses, adquiridos especialmente para decorar el interior de esta casa, crearon el ambiente acogedor de la casa de un burgués acomodado. Los artículos más raros y caros hechos de porcelana china, japonesa, sajona y precioso cristal veneciano se adornaban aquí en las colinas.
Desde la casa holandesa, paralela al eje principal de planificación, había un callejón de juegos ("juegos de Malia"), roto en 1750. Al norte a lo largo del callejón de juegos y más allá del borde del parque regular se extendía un gran abedul. Arboleda, que estaba dividida "en diferentes avenidas y cortinas, enrejados forrados".
En 1750 se plantaron abetos esquilados en la finca. A finales de otoño del mismo año, se decidió ampliar el jardín regular hacia el este.
Un siglo después (en la década de 1870), junto a la casa holandesa, aparecerá una casa suiza, construida según el proyecto de N.L. Benois. Esta construcción fue la última en Kuskovo. A principios del siglo XX, vivía en esta casa el último propietario de Kuskovo, Sergei Dmitrievich Sheremetev. Ahora la administración del museo se encuentra aquí.
Un pequeño pabellón del Hermitage (del fr. ermitage - un lugar de soledad) fue construido entre 1765 y 1767 según el proyecto de K. Blank. El trabajo se detuvo dos veces debido a enfermedad y muerte, primero de la condesa Varvara Alekseevna, y luego de la amada hija del conde, Varvara. En 1766, Pyotr Borisovich Sheremetev con dos hijos abandonó Petersburgo para siempre y se estableció en Kuskovo.
El Hermitage se encuentra en la intersección de ocho callejones, que divergen en un ángulo de 45 grados, cerrando su perspectiva. El callejón que lo conecta con el pabellón Trelyazhnaya en la parte este del parque forma otro eje transversal de planificación. Absolutamente simétricos en su posición en el parque, son elementos arquitectónicos importantes que sistematizan la disposición de los bosques.
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La ermita de Kuskovo, decorada en estilo barroco, nos recuerda a pabellones similares en Peterhof y Tsarskoye Selo. Los nichos circulares del segundo piso del edificio están ocupados por esculturas. En planta, la Ermita parece una flor de cuatro pétalos, ligeramente alargada a lo largo del eje principal del parque. Si todos los demás pabellones de Kuskovo eran accesibles al público, el Hermitage siempre ha sido un lugar para la élite. Solo aquellos con quienes el propietario quería hablar en igualdad de condiciones, sin interferencias y oídos innecesarios, fueron invitados aquí. El pabellón no tenía una escalera al pasillo del segundo piso; su papel lo desempeñaba un ascensor en forma de sofá. Este mecanismo de elevación estaba ubicado en uno de los "pétalos" del pabellón.
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Toda el área del segundo piso, que consta de cinco habitaciones, cuatro rotondas y una sala central, se percibe como un solo espacio debido a la unidad del interior barroco. En el centro del salón había una mesa redonda, diseñada para 16 sobres y equipada con un mecanismo de elevación. Fue suficiente que el invitado tocara el timbre, y los platos y menús con las notas de los invitados bajaron al primer piso, donde se llevó a cabo el servicio y el cambio de platos. Estos mecanismos de elevación fueron los primeros en Rusia.
En 1769, por orden de Catalina II, se equipó una de las salas de la Pequeña Ermita del Palacio de Invierno con una mesa elevadora similar. Y en 1793, cuando a la anciana emperatriz le resultó difícil subir las numerosas escaleras del Palacio de Invierno, I.P. Kulibin diseñó especialmente una "silla de elevación y descenso", impulsada por una máquina de vapor, que Catherine utilizó durante los últimos 3 años de su vida. Como puede ver, la visita a Kuskovo no fue en vano para la emperatriz.
Entre el Hermitage y el invernadero había una zona de arena.
“Los mausoleos de mármol fueron reemplazados por pintorescos puentes con celosías doradas, los callejones de cedros fueron reemplazados por limoneros, naranjos, naranjos y enormes laureles nobles (“ como en Gishpania ”) en tinas a lo largo del parterre. Toboganes artificiales de contornos insólitos convivían con fuentes, enrejados entrelazados con rosas y lúpulos, y sus propios Campos Elíseos ... ”Así recuerdan los visitantes el Pleasure Garden.
Parte este del parque
Regresemos al Big Pond y caminemos por la parte este del parque regular.
La gruta es uno de los pabellones más notables de Kuskovo. La construcción y decoración de este pequeño edificio de tres partes tomó 20 años. El pabellón diseñado por F. Argunov nos recordará a la Gruta de Tsarskoe Selo, solo que más modesto y más pequeño.
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La moda italiana para las grutas llegó a Rusia a mediados del siglo XVIII. En este momento, las grutas, como habitaciones que conservan el frescor, perdieron su propósito directo e incluso sufrieron cambios significativos, pasando de cuevas de mármol con fuentes a pabellones de jardín. Se convirtieron en un adorno de ricas propiedades y, por supuesto, Sheremetev consideró que era su deber adquirir un "accesorio de moda".
Este pabellón combina dos elementos: agua y piedra. Lo notaremos a primera vista en el pabellón, que se encuentra en la orilla del estanque y está coronado por una fuente simbólica, cuyo agua "fluye" por los bordes del techo. Pintadas ahora con pintura verde, estas nervaduras estaban hechas de metal blanco brillante para acentuar la imitación del agua. La combinación original de las cornisas, las columnas y las cúpulas y muros rústicos azulados de color arena también enfatizaba la idea de una piedra lavada por el agua. El cambio de color del pabellón distorsionó un poco el plan del arquitecto.
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La gruta de Kuskovo es el único y último pabellón de Rusia que ha conservado la "decoración de gruta" única del siglo XVIII. El edificio de tres partes de la Gruta se divide en una sala central y dos oficinas laterales: norte y sur. En el exterior, las puertas acristaladas y los grandes ventanales se cierran con celosías con figuras, como si estuvieran trenzadas con algas doradas. Miras por la ventana y te sumerges en las profundidades del reino marino.
Se necesitaron cinco largos años para construir el edificio Grotto. En 1761, M.I. Zimin, un tallador de la oficina del Gofintendant, y I.I. Focht. Su trabajo minucioso y laborioso duró otros 15 años. En 1775, las paredes y el techo estaban decorados con conchas, toba, vidrio, espejos y estuco, creando un mundo submarino mágico habitado por animales, aves y peces sin precedentes. La luz difusa que penetra a través del tragaluz de la cúpula en la sala central reforzó la impresión de un mundo "sobrenatural" a su alrededor. Focht utilizó 24 tipos de conchas de almejas mediterráneas para decorar las paredes y las bóvedas. Las conchas fueron entregadas en carros desde Holanda, el antiguo proveedor de este extravagante producto.
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Ver la Gruta como la vieron los contemporáneos de B.P. Sheremetev, nunca lo lograremos, porque algunos de los moluscos, cuyas conchas se utilizaron para decorar los pasillos, ya se han extinguido, el secreto de unir las conchas a las paredes se ha perdido irremediablemente y el nácar de las conchas supervivientes se descomponen inevitablemente con el tiempo y se convierten en frágiles calizas. El diseño exterior del pabellón también se simplificó: perdió todas las esculturas del parapeto del techo.
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La sala central de la Gruta, pintada en mármol, tiene un pasaje directo al estanque italiano. Dos oficinas laterales, norte y sur, están decoradas respectivamente en tonos azul frío y rosa cálido. Los nichos de las oficinas estaban amenizados por estatuas de madera y arcilla de la mitad de la altura de un hombre, todas revestidas de conchas. Las esculturas de concha de Europa occidental de la segunda mitad del siglo XVIII, fueron compradas especialmente por el conde en Alemania en 1775, ahora pertenecen a las exhibiciones únicas del museo.. Las paredes del pabellón estaban decoradas con paneles de conchas.Dos de ellos han sobrevivido con los fondos del museo, en uno, una escena de un encuentro de amantes en una fuente, en el segundo, una escena de una pelea entre cónyuges por sal derramada.
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El salón central de la Gruta está diseñado para que sea posible organizar una recepción de gala, un banquete o un baile. En 1774, se colocaron mesas aquí para Catalina II y su séquito.
Ahora, hartos del frescor y las maravillas del reino "submarino", saldremos junto con los invitados a la terraza descendiendo hasta el espejo del estanque italiano. El estanque se reforzó en el interior con un árbol y se tapizó con césped, y se dispuso una valla de celosía alrededor del estanque, que se puede ver en el grabado que representa la Gruta. Cisnes, gansos y patos blancos y negros nadaban en el estanque. Los pájaros domesticados tomaron voluntariamente la comida de sus manos y entretuvieron al público, amenizando el paisaje. Estas numerosas aves acuáticas vivían en cinco casas especiales con calefacción en el Menagerie, ubicado frente a la Gruta. Se asignaron "cisnes" especiales para observar a los pájaros. Entre sus cargas, además de las mencionadas, se encontraban grullas, gansos americanos y pelícanos.
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El semicírculo de los pabellones de la casa de fieras se despliega en las orillas del estanque italiano, mientras que su parte superior linda con el canal Obvodny, lo que permite a las aves elegir un lugar para alimentarse y nadar.
En 1754-55. al mismo tiempo, se estaban construyendo la Casa Italiana, el Menagerie y el Air Theatre. En la orilla del estanque italiano octaédrico, YI Kologrivov erigió una casa italiana, junto a la cual aparecería más tarde la Gruta. El callejón Linden, que conecta las casas holandesas e italianas, forma otro eje de planificación transversal del parque. Este pequeño pabellón de dos pisos nos recordará a los palacios italianos en miniatura. Con un techo plano típico del sur y una logia que servía de "jardín colgante", la casa italiana no solo era un palacio de artes con una rica colección de pinturas y esculturas italianas, sino también un pequeño palacio para recibir invitados. Estamos rodeados por un interior de palacio típico en miniatura: un plafón que representa a Diana en un magnífico marco dorado, pisos de parquet con incrustaciones de anillos entrelazados y dos chimeneas con espejos que se reflejan entre sí y amplían el espacio del salón hasta el infinito a través del espejo. Aquí se pueden admirar pinturas de Rafael, Rembrandt, Correggio, Veronese, Guido Reni, Canaletto y otros famosos artistas italianos.
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Más tarde, cuando los intereses de los propietarios de Kuskovo se trasladaron a Ostankino, las pinturas y esculturas fueron transportadas al Palacio Ostankino y a las casas de la ciudad de los Sheremetev.
Casi todo el segundo piso del pabellón está ocupado por una sala luminosa, visible a través de ventanas desde ambos lados. La pared opuesta a las ventanas de la fachada principal está cortada por tres puertas de vidrio que dan a la logia. En la temporada de calor, se colocó un toldo sobre la logia y se convirtió en un "jardín colgante" lleno de vegetación y flores de invernaderos. Ahora han erigido un techo bajo y feo sobre la logia y han acristalado la veranda resultante. Desde aquí, había una hermosa vista de un pequeño jardín italiano con una terraza de dos niveles con fuentes, esculturas y plantas recortadas en tinas. Se está restaurando el jardín a la italiana, que volverá a deleitarnos con una estatua de Diana, una pequeña fuente redonda y cuatro esquinas de parterre que delimitan los límites de la terraza inferior del jardín.
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En este rincón italiano de la finca, además de una casa, un jardín y un estanque, se plantó una arboleda italiana. Estaba ubicado entre la Casa Italiana y el Teatro Aire. El sitio para su siembra fue nivelado y rodeado por una "celosía con una puerta", se plantaron abedules y enrejados de abedul cortado a lo largo del perímetro en el interior, de modo que el "Italian Grove" era ruso en términos de contenido hasta las raíces. Ahora la cerca ha sido completamente restaurada; un callejón vallado con una barrera baja conduce a través de la arboleda al Teatro del Aire. Esperemos que podamos ver la reconstrucción de Italian Grove en todo su esplendor.
Habiendo examinado todo el rincón italiano de la finca, caminaremos por el callejón a través de Italian Grove directamente hasta el teatro Air (verde).Un pequeño callejón nos lleva a un anfiteatro con bancos de césped, salientes hasta el foso de la orquesta. En este pequeño teatro con cien butacas, todo era verde, desde las butacas para los espectadores hasta el backstage.
El teatro aéreo se instaló en 1763. El escenario estaba orientado al sur, haciendo que el sol funcionara como un iluminador libre. No puedes imaginar una iluminación más natural. La acústica aquí fue igual de excelente, según las críticas de los visitantes, y natural. Una sección de cortinas bajas detrás de una arboleda italiana creaba el espacio de un pequeño vestíbulo de teatro.
El backstage del teatro era literalmente verde, porque estaban vivos. Se plantaron y recortaron arbustos y árboles, a juego con el tono del verde, de tal manera que crearon una ilusión completa de alas teatrales, y el paisaje era una vista del Belvedere, que se encontraba en la distancia sobre el canal. Las paredes enrejadas de los bosques de agracejo sirvieron como paredes del teatro. A la izquierda y a la derecha del escenario del Teatro Verde, crecieron dos poderosos robles, que sirvieron de base para un par de cajas pequeñas, pero muy honorables, a la derecha, para Catalina II, a la izquierda, para el propietario. de la casa. Entrando ahora en el espacio del Air Theatre, veremos frente a nosotros un terraplén bajo del anfiteatro en el centro, detrás del cual se ve el enorme espacio del escenario, y el backstage del teatro es un conjunto de todavía vacío. Paredes de enrejado.
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Para crear un micro relieve del teatro y elevarlo por encima del suelo pantanoso, utilizaron tierra a granel. El vasto espacio entre bastidores escondía el backstage y las salas de maquillaje de los actores en el verde. De 1763 a 1792 se llevaron a cabo aquí representaciones.
En el verano, las pequeñas óperas francesas sonaban al aire libre y el repertorio del teatro también incluía óperas y ballets "locales". Una de esas óperas de Kuskovo, escrita por el compositor de siervos SA Degtyarev, se llamó "Celos vanos, o el transportador de Kuskovsky", y su continuación fue la ópera "Caminando, o el jardinero de Kuskovsky", que fueron complementadas por el "Ballet del pastor". ", que se veía genial en el contexto de la naturaleza ...
Además del Air Theatre, también estaban los teatros Bolshoi y Maly en Kuskovo.
Junto al Air Theatre, en la intersección de ocho callejones en la parte este del parque, hay un cenador Trellis. Equilibra el eje de planificación transversal que pasa por la Ermita. El mirador fue diseñado para deleitar los oídos de los invitados con los gorjeos y trinos de los pájaros cantores, de acuerdo con las ideas de moda de los ilustradores franceses sobre el acercamiento del hombre con la naturaleza. Cientos de pequeños pájaros cantores se reunieron en este mirador. La responsabilidad del cuidado de las aves recaía en los siervos especialmente asignados a ellos, a quienes se les pedía estrictamente la muerte de cada ave. El mantenimiento de esta orquesta de aves no fue barato, los cantantes fueron alimentados con alimentos selectos, especializados para cada especie de ave, encargados al exterior.
Al mirar este vasto "reino de las aves", uno lo compara involuntariamente con los pabellones de aves en el jardín de las fieras de Peterhof, una vez lleno de jaulas doradas de cobre arregladas y colgadas con pájaros cantores.
Cerrando esta fila de pabellones en la parte este del Parque Belvedere. Estaba ubicado sobre el canal Obvodny a la derecha del invernadero estadounidense, en el mismo eje con la casa italiana y el teatro aéreo. No encontré ninguna información sobre su propósito funcional. Solo su nombre dice que desde aquí se abría una maravillosa vista del parque. Pero encontró una decisión del Consejo de Restauración del Ministerio de Cultura de la Federación de Rusia, que consideró la posibilidad de recrear el pabellón Belvedere en Kuskovo. La conclusión extraída no es alentadora: "los materiales iconográficos encontrados (dibujos conservados del Belvedere de las décadas de 1780, 1810 y 1872 y el grabado de Barabe basado en la pintura de Molchanov con vistas al pabellón de finales de la década de 1760) no pueden servir como base científica para la restauración del pabellón perdido. "... Se decidió restringir la restauración del estilobato del pabellón y organizar allí una plataforma de observación con una valla y un puente sobre la zanja del canal de derivación. Pero mientras su lugar esté vacío.
Hemos examinado cuidadosamente todo el territorio del parque regular, ahora vale la pena mirar detrás del Gran Invernadero de Piedra.. En la década de 1760. detrás del canal de circunvalación en el lado norte, se está creando un "Laberinto" y un parque regular con un trazado radial.
Parque paisajístico "Guy"
En la década de 1780. la parte norte del parque se amplió con el Parque Paisajístico de Gai, con cascadas, pendientes rocosas, prados y barrancos. El eje principal de planificación de todo el complejo de la propiedad se continúa con una amplia avenida, que servía como la carretera principal a Moscú. Ahora en su lugar hay un callejón peatonal, marcado en el mapa de la ciudad como el paso de Maly Gai y que conserva varios alerces y robles centenarios. P. Rakk, que trabajó para Sheremetev desde 1786 hasta su muerte en 1797, fue el principal arquitecto y constructor de Gai. Entre las calles de Moscú, todavía puedes encontrar la recta, como una flecha, la calle Stary Gai, de más de medio kilómetro de largo, e imagina lo vasto que era el parque paisajístico de Kuskovo. Ahora "Gai" está completamente perdido, ya que todo el territorio al norte del invernadero a principios del siglo XX se vendió por cabañas de verano y luego pasó a la jurisdicción de la ciudad.
Por orden del conde, el río Geledenka que fluye a través de Gai se limpió, se profundizó, las orillas se cubrieron con una piedra y se hizo una arteria que alimentaba cuatro depósitos: Lokasinsky en el oeste, Dlinny (Bezymyanny), luego Krugly y en el este - Ozerok, el más "profundo y natural". Se criaron peces en todos los estanques de Kuskovo. Todo aficionado a la pesca podía alquilar cañas de pescar gratis y disfrutar de lo que amaba cuando regresaba a casa con una pesca. Había tantos peces en el Estanque del Gran Palacio que cada lanzamiento del cerco traía alrededor de dos mil crucianos. En las orillas de los estanques había glorietas, casas, la montaña de los caracoles con la figura de Diana, "sombrilla china", (fr. sombrilla - paraguas del sol) "Cueva del León". También en el territorio de Guy, se construyeron una galería de arte y el Teatro de Madera Bolshoi (1787).
Fue en Gaya donde se ubicó la mayor parte de las "empresas", de las cuales había más de cincuenta en el territorio de la finca.
Aquí puedes ir al pajar y encontrarte dentro de un cómodo pabellón. con muchos espejos y muebles de seda, sentarse en una cafetería, decorada bajo un pabellón indio, mirar hacia la "Cueva del Dragón Descansado" decorada con corales y fósiles, donde yacía la figura de un dragón, periódicamente eructando fuego. En esta cueva se podía escuchar el incesante murmullo de los manantiales subterráneos.
Desde las ventanas de la Casa del Invernadero, que miraba hacia el lado norte, se abría una vista del laberinto: un cuadrilátero con avenidas enredadas de arbustos cortados, en el centro del cual había un mirador y una estatua de Venus cerca. Cerca de la orilla del estanque se encontraba la "Cueva del León Descansando sobre Laureles", decorada con cristales, piedras de colores y corales con la figura de un león y la inscripción en latín "No enojado, pero indomable".
La principal atracción de las vacaciones de Kuskovo fue el famoso teatro Sheremetev. No en vano, Catalina II culpó en broma a Sheremeteva por el hecho de que durante los días de la primera ministra en Kuskovo le fue difícil encontrar socios para jugar a las cartas, quienes, bajo cortés pretextos, evaden sus deberes en la corte.
El escenario principal en Kuskovo fue el Teatro Bolshoi, ubicado en medio de un enorme prado en Gaya. De madera, como la mayoría de los edificios de la finca, de estilo clásico, superó a todos los demás teatros de Moscú de la época en el lujo de su decoración. Los tres niveles de cajas y el proscenio brillaban con oro.
Había 230 actores siervos en la compañía del teatro. Además, en la creación de las representaciones participaron artistas, compositores y músicos, dramaturgos y traductores, diseñadores de vestuario, maquilladores y escenógrafos de entre los siervos del conde. La impresión de la habilidad de los actores se vio reforzada por costosos trajes, lujosos accesorios y maravillosas decoraciones.
El repertorio del Teatro Sheremetev consistió principalmente en representaciones de ópera y ballet, dando preferencia a la ópera francesa.De las 116 producciones teatrales que conocemos, solo 25 fueron dramáticas.
Praskovya Zhemchugova brilló en el escenario del Teatro Bolshoi Sheremetev. Su mejor papel fue Eliana en la ópera Samnite Marriages de Gretri. Fue en este papel que Catalina II la vio y celebró el día de su última visita a Kuskovo el 30 de junio de 1787 para celebrar el vigésimo quinto aniversario de su reinado. Un saludo de cañón fue recibido por la aparición de la Emperatriz bajo el arco de triunfo, construido para la ocasión justo detrás del puente levadizo. A continuación, le esperaba una galería de imágenes vivas: los habitantes y sirvientes de Kuskovo estaban a lo largo del camino en parejas con cestas de flores que caían bajo los pies de la Emperatriz. A través del parque regular, el propietario condujo al huésped al jardín inglés y al laberinto, demostrando sus colecciones, emprendimientos y pabellones a lo largo del camino. Después de un paseo por el jardín, Catherine se dirigió al teatro, donde interpretaron la ópera "Samnite Marriages" y un ballet. Le gustó tanto la actuación que dejó que todos los artistas se acercaran a su mano y les entregó regalos. De esta actuación, nos queda un retrato de Zhemchugova en el papel de Eliana.
En una arboleda cerca del Teatro Bolshoi, el Conde Pyotr Borisovich eligió un lugar para su casa de verano, donde vivió permanentemente. Llamó a su vivienda "Casa de la Soledad", a la que colindaba la granja lechera "Metereya" y "Pueblo del Fundador" de cuatro casas. La finca ejemplar de Meterei, que fue supervisada personalmente por el propio conde, y la Lechería, estéril limpia, decorada con mármol, donde todos los que llegaron fueron agasajados con leche fresca y crema agria, fueron un homenaje a la moda por todo lo natural. Recuerdas involuntariamente el pueblo de María Antonieta y el Pabellón de la Leche en Pavlovsk.
Oblicuamente desde el teatro se encontraba la antigua Casa del jabón, ahora simplemente se llamaría una casa de baños. Este edificio fue reconstruido por orden de Nikolai Petrovich, y su amada Parasha Zhemchugova se mudó aquí. El mobiliario era sumamente sencillo y ascético, el único lujo en esta casa eran las pinturas y un espejo donado por el conde. Pasaron mucho tiempo aquí juntos, hasta que se vieron obligados, debido a los molestos habitantes de Moscú y sus chismes, a dejar este lugar apartado y mudarse a Moscú, donde se casaron. Después de que la finca fue abandonada, la casa se alquiló y en 1812 se rompió.
Muchos pabellones se erigieron simultáneamente con el Teatro Bolshoi Kuskovo.
En los lugares más pintorescos del parque había miradores con esculturas y pabellones, románticamente llamados "Templo del Amor", "Ruina Gótica", "Templo de Diana" y "Templo del Silencio". Sentado en la "Casa Filosófica" en un banco hecho de césped y mirando las paredes de corteza de abedul, uno podría definir con precisión la actitud de uno hacia las ideas de Rousseau sobre el regreso a la naturaleza. Caminando por el parque, los huéspedes podían encontrar un pozo con una figura de Diógenes hecha de alabastro pintado, sentado con una pluma en la mano frente a una mesa en la que había dos tazas y una jarra, o tropezar con chozas con la figura de un Capuchino de cera o con figura de niña sosteniendo una bandeja de setas. En el pabellón "Chaumier" (francés. chomière - choza) en forma de choza rural cubierta de ramas, seis figuras de cera estaban sentadas a la mesa, ejecutadas tan vívidamente que el que entraba sintió ganas de entrometerse en la compañía de otra persona en el momento de la fiesta. También hubo pabellones tradicionales para el esparcimiento de los huéspedes, como el “Refugio de gente buena”. La "fuente divertida", que encendía y apagaba la fortaleza escondida cerca, asustaba y divertía a los invitados con salpicaduras repentinas.
La mayoría de estos "emprendimientos" fueron efímeros y pronto desaparecieron irrevocablemente. En el siglo XVIII, no intentaron crear lo eterno, sino que vivieron en aras del entretenimiento momentáneo, coloreando sus días con palacios de diversión de madera, bandas de cuernos, teatros de siervos ...
Una de las vacaciones de Sheremetev fue especialmente recordada por los contemporáneos. En 1775, Catalina II llegó a Kuskovo, acompañada por el emperador austríaco José, embajadores e invitados extranjeros. A la entrada de la finca, fueron recibidos por una puerta triunfal.La visita de los soberanos fue tan magnífica que José decidió que había ido a ver a un miembro de la familia imperial, que estaba organizando una recepción con fondos públicos.
Testigos presenciales escribieron lo siguiente: “Del teatro regresamos por un jardín iluminado por miles de luces; barcos y góndolas flotaban en el estanque con compositores y coros de músicos; dos faros a ambos lados del estanque brillaban con luces, al otro lado del estanque ardían escudos con el monograma de la reina y caían cascadas de luces de colores.
Antes del inicio de los fuegos artificiales, a la emperatriz se le dio una paloma mecánica, y de su mano voló hacia el escudo con su imagen y Glory elevándose sobre ella; junto con este escudo, otros destellaron en un instante: tanto el estanque como el jardín se llenaron de luz brillante.
Durante los fuegos artificiales, se dispararon varios miles de grandes cohetes a la vez, y los extranjeros que estaban en la celebración se preguntaban cómo un particular podía gastar varios miles de poods de pólvora por un momento de placer.
Hubo una cena en el Ballroom, durante la cual cantaron los cantantes. En este día, la mesa para los invitados se sirvió con platos de oro para sesenta personas, y frente al aparato de la Emperatriz había un adorno en forma de cuerno de la abundancia de oro con su monograma de grandes diamantes. Multitudes de personas caminaron toda la noche en esta festividad. La emperatriz regresó de las vacaciones por el camino iluminado hacia el mismo Moscú con cuencos, linternas y barriles de alquitrán. Cuando la reina se dirigió a Moscú, en la capital estaba amaneciendo en la mañana ".
La iluminación en esos días era extremadamente cara, no todos los días, y en las casas ricas encendían candelabros, arreglándose con candelabros. Por ello, la iluminación del parque, seguida de fuegos artificiales para concluir la festividad, deleitó al público.
Después de la muerte de P.B.Sheremetev el 30 de noviembre de 1788, cesan las magníficas vacaciones de Kuskovo. En 1792, su hijo Nikolai Petrovich Sheremetev organizó la última gran celebración en Kuskovo.
Cada siglo tiene su propio carácter. El siglo XVIII se puede llamar teatral y lúdico: la vida de las personas adineradas está llena de entretenimiento, flirteos frívolos, ceremonias lujosas y cenas de gala, mascaradas y bailes, peinados complejos y disfraces elaborados. “Toda la vida es un teatro, y la gente en ella son actores ...” El frívolo siglo XVIII revoloteó, sin querer dejar nada a la posteridad, y estamos tratando de recrear, poco a poco, la idea de su pérdida. esplendor.
Está oscureciendo ... a lo largo de los callejones, se encienden mechas en cuencos de aceite, y el parque se ha convertido en un fabuloso teatro de luces y sombras, donde los callejones están marcados con una línea de puntos de luces. ¡Qué lujo parecía hace 250 años! Se acabó la festividad, es hora de que volvamos a nuestro siglo XXI práctico, electrónico, que nos permitió hacer este viaje en el tiempo.
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